 |
|||||
 Галерея образов Ссылки Познавательные навыки: Сравните по сходству и различию |
|
||||
 |
Об искусстве:
Уорхоловские кинопробы – проникновенные портреты сотен разных индивидуальностей, снятые между 1963 и 1966 годами. Объекты – разные люди, как знаменитейшие, так и неизвестные посетители студии Уорхола, включая поэта Алана Гинзбурга, актера Денниса Хоппера и художника Сальвадора Дали среди множества прочих. Выбранные персонажи снимались Уорхолом его стационарной камерой Болекс без звука на 16-миллиметровую пленку при специальном освещении. Каждая кинопроба одинаковой протяженности и продолжается ровно столько, сколько позволяет катушка кинопленки. Обычный стандарт этих кинопроб- и камера , и объект остаются почти неподвижными на протяжении съемки, так что результат – это «живой портрет». Это фильм, демонстрируемый замедленно, продолжается 4 минуты каждый. В дополнение к стандартизованному уорхоловскому процессу в этих кинопробах использовалась легкая подсветка и варианты фокусировки. Джейн Хольцер снята мягким фокусом и залита светом, что создает гипнотический эффект неземной бесплотности и эфемерности, в то время как Пьеро Хеликзер – в более темном настроении. Кроме того, существует некоторое количество кинопроб, отличающихся от упомянутых полностью. Персонаж двигается, жестикулирует, и иногда используется реквизит.
Точки зрения:
«Красавицы
на фотографиях отличаются от красавец в реальной жизни. Наверное, трудно
быть фотомоделью или манекенщицей/манекенщиком. Это все равно что ты стараешься
стать своей собственной фотографией, и ты никогда не станешь похожим на
нее. И ты начинаешь как бы копировать фотографию себя самого. Фотографии
обычно привносят другое полуизмерение (кино привносит иное , уже цельное,
измерение. Есть какая-то тайна в магнетизме экрана, если ты сумеешь ее
разгадать и поймешь, как это можно делать, -у тебя получится прекрасный
продукт для продажи. Но ты не можешь заранее знать, владеет ли кто-либо
этим секретом или нет до тех пор, пока не увидишь это на экране. Для этого
и нужна кинопроба).»
Энди Уорхол, Философия Энди Уорхола, стр. 63
«Получающиеся
в результате фильмы значительно умаляют роль режиссера. Ему остается лишь
выбрать объект, посадить, снять, включить и выключить камеру и в заключение
решить, стоит ли демонстрировать результат. И зритель впервые в истории
коммерческой эксплуатации внимательного и сосредоточенного взгляда свободен
от обязанности – возможно, желания – не сводить взгляда с экрана. Стандартное
определение ранних фильмов Уорхола: «фильм-как-обои» не установился, пока
весь смысл и эффект, исходящий из факта проецирования изображения на экран
в затемненной комнате не был определен».
Тони Райнс, писатель. «Энди
Уорхол. Фильм Фабрика»
«Множество
«Кинопроб» свидетельствуют о разнообразии повдения портретируемых, но тут
на удивление мало импровизации. Объект на самом деле выглядит так, как
будто его схватили и подвергают расследованию, но расследования на самом
деле не происходит, поскольку Энди хотел только лишь ухватить суть личности,
без какого-либо вмешательства извне, как будто бы это запечатленный на
кинокамеру «движущийся» натюрморт. Кинопробы занимают место в Уорхоловском
пантеоне наряду с банками супа Кэмпбелл, Мэрилин и автопортретами».
Билли Нейм-Линич, фотограф на Фабрике
Вопросы для обсуждения:
- Что такое голливудские кинопробы? Чем они отличаются от Уорхоловских? Какова формула или «рецепт» каждого из них?
- Являются ли эти фильмы более реалистичными, нежели фотографии или живописные портреты?
- Обсудите формальные качества фильмов Энди Уорхола (свет, движение, фокус кинокамеры и т.д.), различные в каждой из кинопроб. Как вы думаете, что имеет в виду Уорхол, когда говорит: «Кино привносит целое новое измерение»?
- Что такое магнетизм экрана?
-
Когда вы смотрите на Уорхоловские кинопробы, каков ключ к разгадке или каков особый элемент в фильме, позволяющий увидеть ауру персонажа или его характер? Что вы можете сказать о человеке, лишь наблюдая его, с его рефлекторным морганием и глотанием
Практически занятия: Делаем наши собственные кинопробы.
Материалы:
Видеокамера
Видеокассета с пленкой
Телевизор
Видеомагнитофон
Лампа прямого света для создания контрастной светотени
Набор реквизита, аксессуаров и костюмов (парики, шляпы, солнечные очки, боа из перьев и т.д.)
Порядок выполнения:
-
Ознакомьтесь с Уорхоловским процессом создания кинопроб.
- Объект сидит на стуле и смотрит в камеру.
- Объект спокоен, почти не двигается, насколько возможно.
- Продолжительность – три минуты.
- Стул делается невидимым с помощью источника прямого света.
- Снимайте на черно-белую кинопленку.
-
Решите, хотите ли вы портретировать аспект вашей реальной личности или какоо-либо другого характера.
-
Вы можете использовать реквизит и аксессуары, чтобы акцентировать черты характера.
- Один человек или группа могут быть засняты одновременно. Освещение должно быть минимальным, создавая темное пространство вокруг ярко освещаемого прямым светом объекта.
-
Сядьте перед камерой, смотрите прямо в линзу и оставайтесь, по возможности, без движения все три минуты, пока идет съемка (вы можете снять сегмент короче, чтобы сэкономить время).
-
Меняйтесь местами, чтобы каждый человек имел шанс быть заснятым.
Заключительный этап
Посмотрите получившуюся кинопробу и обсудите персонажи на экране.
Основываясь на метраже, определите, какой персонаж больше подходит на различные
роли в фильме: амплуа злодея, лучшего друга, героя, королевской особы и т.д.
Обсудите, кто имеет наибольший магнетизм.
Обсудите роль актера, режиссера,
зрителя в связи с полученным при этой работе опытом.
Продолжение: опишите характер
трех персонажей, снятых на этой учебной кинопробе (письменная работа).