 |
|||||
 Версия для печати: Исследования: Анимация, Представления СМИ
Ссылки:
Melissa Feldman, Kota Ezawa at Haines, Art in America, April 2004
Замечания преподавателя:Benjamin Geocchio, Life, One Frame at a Time, New York Times, 25 December 2005 Оставить замечания > |
|
Художники прошлого и настоящего:
Кота ЭзаваКота Эзава — художник японско-немецкого происхождения, в настоящее время живущий в Сан-Франциско. Эзава скрупулезно, кадр за кадром воссоздает записанные на видеопленку сюжеты из телепередач, кинофильмов и программ по истории искусства с помощью стандартного программного обеспечения для работы с цифровой графикой и анимацией. В основе его эстетики лежит в высшей степени стилизованная смесь поп-арта, Алекса Катца и изображений, получаемых посредством закрашивания соответствующих цветам пронумерованных областей, — вот лишь некоторые из художественных феноменов, повлиявших на стилистику Эзавы. В результате этого кропотливого процесса рождается интригующее факсимиле первоисточников, среди которых — материалы по убийству Кеннеди, судебному делу О.Дж. Симпсона и эпизоды из фильма «Кто боится Вирджинии Вульф ?» (Who’s Afraid of Virginia Wolf?) . Одна из его работ «Невыносимая легкость бытия» ( The Unbearable Lightness of Being ) (2005), название которой он позаимствовал из заглавия знаменитой книги Милана Кундеры, иллюстрирует убийства Авраама Линкольна и Джона Ф. Кеннеди. Средствами для создания образов Линкольна и Кеннеди послужили соответственно фрагменты из фильма Д.В. Гриффита «Рождение нации» ( Birth of a Nation ) (1915) и запись убийства Кеннеди, сделанная Запрудером на 8-миллиметровой пленке. Оживление этих ужасных и, тем не менее, хорошо известных исторических событий сообщает работе ее эмоциональный заряд. Эзава вынуждает нас признать существование значительной исторической и культурной дистанции между нами и изображенными фигурами, которым отводится столь важное место в общественной памяти Америки. Подобный эффект достигается и в его работе 2002 г. «Вердикт по делу Симпсона» ( Simpson Verdict ), в которой иллюстрируется вынесение судебного решения по уголовному делу О.Дж. Симпсона посредством включения видеоматериала из зала суда, при этом оригинальная аудиозапись сохраняется. Стилистическая искусственность этих двух работ подчеркивает «сделанность» исторического действа и в то же время позволяет сохранить силу исходных событий. Способность Эзавы добывать искренние эмоции из всего искусственного служит свидетельством его приверженности традициям, заложенным такими мастерами поп-арта прошлого, как Уорхол и Лихтенштейн .Цитаты : «Я нарисовал руки, глаза и фигуры с помощью программы для рисования и воссоздал их движения, имитируя движения людей на видеопленке. В результате получилась очень стилизованная, но честная попытка перевода» . |
|||
